所以，奉俊昊的《母亲》在题材上其实不新颖，不外他与罗伯特赞米基斯在旨趣上则年夜相径庭：赞米基斯将影片灌注进了满腔的年夜美国主义精力，让母亲形象敏捷的神圣化起来，并终究达致一个温情良善的终局；奉俊昊则毫无平易近族主义渴求，在他的导筒下，母亲始终在天堂和地狱间盘桓（这就是所谓的人世，实在就是一个炼狱固然东正教不认可），并终究选择了自我流放，从而使全片显现出难以名状的楚切暗中。

上海的转变是这个时候跨度必然会提到的布景，可是处置得太好（如本片）就会绝不留情地冲淡主题。

男主角耷拉的眉毛、撇着嘴、配上方方的脸，各种卖尽力气做出近似于囧的造型；剧中主配角凡说话都要挤眉弄眼、搔首弄姿这些漫画式的处理被主创称之为黑色幽默，是用逗贫、滑稽、幽默、戏谑的手段对充满愁苦的现实境遇进行消解

当一个人的信仰被摧毁，身外的一切就都成了空...